《星空传媒春节回家相亲孟孟》剧情简介
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《星空传媒春节回家相亲孟孟》相关评论
因树为屋
无缘由的星空传媒春节回家相亲孟孟源自于密闭的空间展现，天花板摄影在此刻发挥了前所未有的价值，极限与禁止的寓意呼之欲出，与公民凯恩相背反的是，象征着真实拓展无限的天花板进而成为禁闭的牢笼。有理由相信摄影与构图同属于安东尼奥泥的建筑电影序列，但却又不是冷酷、疏离的氛围，大远景展现的虽同是资本主义下的荒谬，却反此相对比衬托出卡夫卡笔下表现主义与现代主义的人的变形和挣脱。（禁闭室那段太牛，压迫感生发于逼仄和灯光的闪烁，被拖拽出门时分明是逃脱地狱，此刻来个倾斜镜头会不会更好）。
高鼻子菲仁
借劳伦斯的一句评价，似乎可以窥探到影片中种种情感和行为的背景——“这是一个焦虑的民族”。对于世野井和原他们来说，星空传媒春节回家相亲孟孟过去对于欧美人肯定是存有崇拜甚至迷信的，而现如今这些人居然都成了不值一提的手下败将，日本人的自卑和自负在此时恐怕达到了一个难以自洽的程度。世野井对这位俊朗、洒脱、毫不为己的兵王产生的感情或许正是源自对自身文化缺失部分的艳羡。而他的追求方式就是要在杰克面前表现对自己文化的极端自信，所以他一次又一次近乎饥渴地表现自己大和魂一面的自律和决绝，渴望在精神上战胜杰克从而得到杰克的认可。但是我始终是不认可杰克会对他的感情有什么回应的，在他眼里可能日本人都是小丑，他一直想要找寻的自洽完全与日本人无关，而是追求自我内心的宁静。从这个角度说，这部影片是通过战俘营这个特殊场景思考了东西方的文化冲突。
